戏剧的兴衰直接关系到社会经济。清光绪三年前，晋中年景良好，农业发达，农村经济发展迅速。清徐县位于晋中平川，占有正确的时间和地点。靠近省会，交通便利。它已成为南北粮食总结的地方。商人聚集在一起，粮食业可与天骄媲美。

随着农业经济的快速发展，广大农民对文化生活的要求越来越迫切，尤其是群众喜爱的晋剧；一些富商发财后想出名，达到“名利兼收”的目的。由于不可能从政，他们筹备了山西梆子戏班。晋中戏班如雨后春笋般涌现，相继成立，蓬勃发展。清末民初，我县在大寨村设立了“舞霓园”、东罗村的“小梨园”等六七个班子。随着历史的发展，这些团队虽然时兴时衰，但为我省晋剧培养了许多著名演员，为晋剧的发展做出了历史性的贡献。

(1)大寨村李玉和的“舞霓圈”光绪三年前，大寨村人李玉和(徐沟粮行巨商)凭借合适的时间和地点，凭借投机加盟的能力，一度成为当地的富豪。当他到达知县时，他不得不去拜访他。同治十三年，徐沟一年换了四个知县。据传说，这与当地粮行的巨大财富有关。以徐沟县斗行的名义，李玉和成立了“舞霓园”山西饺子戏班。

他财大气粗，承租后大量招聘南北名人、名弦、鼓师，成双成对，行业齐全。声称演员中有“七红”、“八黑”、“十二生”。

七红是：“老玉昌红”、“老十八红”、“彦子红”、“狗儿红”、“大碗肉”、“秃红”、“老十六红”。

八八黑是:“块块黑”、“京二黑”、“门门黑”、“天佑黑”、“豫让黑”、“夺元黑”、“马武黑”、“八百黑”。

十二生是：“子都生”、“寇准生”、“张仪生”、“破布生”、“鸡娃生”、“炭炭生”、“翎只生”、“仁儿生”、“七斤生”、“娃娃生”、“水岸生”、“朝阳生”。

青衣旦有“盖江州”、“盖兰州”，小旦有“白罗纱”、武旦有“四川马”，三花脸有“木瓜丑”、“班门丑”，老旦有“夹生旦”、“赛毛毛”等等。

彩女，流成龙套各两次(每次4人)，上下手8人。

乐队包括:打板的“吉儿”、蟋蟀“毛蛮”、马锣“吴连德”、小锣“郝计蛮”、木头“宝贵”、拉胡芦“富子”。还有拉场的“锁”。阵容整齐，名人云集，团队厚实，高手众多。当时班社首屈一指，无与伦比。

该班还托彩丝行“协丰号”由苏州定制，购买新乐器，每年易新。建班二十年来，太原盆地闻名，名满府十汾八。许多著名演员来自蒲州，如老玉昌红、老十六红、彦子红、豫让黑、门黑、盖江州等。这些名人，大家都有好戏，比如玉昌红的《金沙滩》、《汜水关》；十六红的“三烧一关”，即“火葫芦峪”、《火烧盘陀峪》、《火烧博望坡》和《天水关》；延子红的《金马门》，豫让黑的《豫让桥》，马武黑的《斩单通》，夺元黑的《玉虎坠》，门黑的《偷御马》，子都生的《伐子都》，水岸生的《双合印》。凌子生的《凤仪亭》、张仪生的《琥珀珠》、破布生的《坐窑》、寇准生的《告皇》、鸡娃生的《十字坡》、仁儿生的《白门楼》、七斤生的《长坂坡》、朝阳生的《火焰驹》、盖江州的《女忠孝》、盖兰州的《东宫扫雪》、白罗纱的《合凤裙》、水上漂浮的《泗州城》

舞霓园经常上演文剧《春秋笔》、《蝴蝶杯》、《双玉手镯》等。武术有：战宛城、《四杰村》、《盗御马》等。名角多，阵容强，行业全，剧目新，队伍硬。这些都是这个戏班的特点。

这个班出去演戏，每到一个地方，高头大马驾驭，一大串车，首尾不相见，浩浩荡荡，晋中平川红发紫。

由于其雄厚的经济基础、著名的角落和专家的集中，斑俱乐部在晋剧中进行了大量的音乐和歌唱讨论和改革。这在当时是有价值的，并为晋剧未来的发展做出了一定的贡献。

舞霓园演一处，红一处，轰动晋阳大地，引起了清代山西官员的关注。曾国荃亲自观看舞霓园演出后，山西巡抚称赞文武戏均佳，特赏白银十二。李玉和班主以商人偶尔获得山西最高统治大人奖。他们真的被宠坏了，忘乎所以。从此办园更加“热情”。同治年间，邑人安徽巡抚乔松年，提出筹集资金新建徐沟金河书院，李玉和首先捐赠了52白银。为此，地方推崇备至。

李玉和创办舞霓园，真是财名俱旺，不禁犹豫不决，在斗行中继续经营“虎盘”(买空卖空交易)，而且越来越大，但还是以彻底败北告终。粮行资金全部赔光后，舞霓园也无意再办，从此门庭冷落，名声低落。随后，祁县富户渠源干(金财主)重建“聚梨园”，分上、中、下三班，称霸晋中盆地。四十年来，李、渠前后堪比。这在晋剧发展史上是值得一提的。

(二)东罗村时成英的“小梨园”

小梨园是晋剧戏曲班社，是东罗村成英创办的。

时成英是东罗村的财主，出生于清道光五年(1825)，死于光绪二十四年(1898年)。曾祖父为清乾隆庚午科武举，祖父赐武翼都尉，其父为嘉庆乙丑科武进士，曾任四川北镇游击后升参将，署总兵等职。拥有600多亩土地和20多家商店，远至黑龙江、吉林、沈阳，近至徐沟、清远、太谷、祁县，被称为万贯家产。时成英也是“东九村”(东罗附近九个村的总称)的乡绅，东罗村的村长。他在村里开的药店“秋风堂”，是处理村民纠纷的政府场所，被称为“小衙门”。历任知县到任，必亲到东罗村拜访，成为当地举足轻重的人物。

时成盈财多势大，百事如意，却有一件事让他担心，因为没有孩子，引起了遗憾。“不孝有三，无后为大”，这在封建社会不是小事。

时成英膝下无子，晚年孤闷难耐，经人劝说，组建戏曲娃娃班，既能消愁解闷，又能培养出科之伶，聊为慰籍。光绪18年(1884年)，成英59岁，40名男孩从阳曲等地以一到二的吊钱买回，在东罗村北关帝庙东下开了“小梨园”娃娃斑。聘请“寇准生”，“斜眼黑”、“捞鱼鹳”、“庆娃”等为教师。重点培养三儿生(孟珍卿)，聘请名艺人毛毛生(客教)，冬季三个月教三部戏，即《双罗衫》、《折桂斧》、《伐子都》。毛毛师傅执教严谨，三个孩子好学上进，为三个孩子后来走红晋剧打下了坚实的基础。

东罗村小梨园先后举办了两期，培养了不少著名女演员。除了“三儿生”，“天贵旦”(王天贵)、“自才旦”，“十柱汉”(花脸)、“黄狗黑”(花脸)、“硬台头”(老生)、“二圪”、“万盏灯”(旦角)、“七百红”(须生)、“云遮月”(正旦)、“十二红”(须生)等，在晋剧界也很有名。

小梨园的主要表演有：《黄河阵》、《双罗衫》、《宁武关》、《少华山》、《折桂斧》、《伐子都》、《黄鹤楼》、《六月雪》、“坐窑”等。

小梨园位于府十县、汾八县，深受群众欢迎。人们背诵这样一句顺口溜：“时财主的戏班真好看，全靠三儿生和自才丹”。

光绪二十二年(1896年)，班内名人自才旦被绑架到张家口，经过几次谈判终于没有回来。由于没有合适的人配戏，三儿生心情不好，表演水平受到很大影响。此外，时成英年事已高，万事不顺，一怒之下，将小梨园交给本村韩姓等十大股经营。光绪二十六年(1900年)，小梨园因班主不和、大旱成灾等多种因素而结束。小梨园解散后，其主要演员分别在山西、内蒙古、张家口等地设立了另一个班社，非常受欢迎。

三儿生和天贵旦是小梨园中最好的，也是观众中最受欢迎的。三儿生本名孟珍卿，太原人。工小生，长得白眼大，身材适中，聪明聪明，坐科时勤学苦练，底功扎实。此外，他天生就有一副童声，表演细腻逼真。他演的《折桂斧》、《宁武关》、《双罗衫》、《黄鹤楼》等，让人百看不厌。《少华山》在20世纪30年代与小桂桃的比赛中更受欢迎，一晚多达五次。直到60岁，饰娃娃生活依然生动动人。20世纪30年代初到北京演出，受到同行的好评。京剧表演艺术家梅兰芳大师称之为“晋剧小生泰斗”，并以道具“扁担”赠送。

20世纪40年代，晋剧表演艺术家来到北京，昼夜表演，观众着迷。同台演出的著名演员有:三儿生、狮子黑、燕章黑、毛毛丹、李子健(夺庆)、小桂桃，十四红，盖天红，果红，自来丑，尤其是三儿生观众印象最深。

三儿生时年已逾不迷茫，清秀其外，隽雅其中。郑兴郎在《土祖庙》中表演，贫穷地倒在荒野的村庄和寺庙里，耐寒地抄写经卷，表演哈手舒冻、踏足驱寒的瑟缩形象，让观众感到寒冷，忘记置身于炎热的夏天。到庙视来就吃，口角如饥饿，抱肩愈趋，步法如鸿。此时，负珠宝负担的中军李智，李问卜在土祖庙。饰演李智者为十四红(我县南营村人，本名乔冬元，又称南营红、冬元红)，解包袱，摇签筒，下海灯，辨签预言，现喜色做表，也精致典雅。最精彩的是李智得上签而惊喜，忘掉包袱，驰马而下。郑兴郎就在这个时候上场了，捡起来，知道自己是珠宝，第一次以为上帝的恩赐，可以屈服于贫困；然后担心失败者的焦虑，或者寻找短见。秘而藏之或候而还之的思想斗争大段独白，三儿生念有层次，有感情，有节奏。最后，屏绝侥幸之私，等待失者来寻。李智匆匆回来，焦急地四处寻找。三儿生短促念白，十四红问答包袱全部，对白念越紧，神色瞬息万变。在证实无误之倾时，李智突然拨出佩刀，紧紧抓住兴郎的衣领，横刀项下逼问：“但是你能捡起这个包袱吗？兴郎出于意外，期待艾艾，陈述坐待归赵之意。随着郑郎的念白，李智之刀越来越近，直到真相大白，刀离而兴郎已痴！在这里表演，描述人物的异常心理，叹为观止。李智失负而复，向前感谢，兴郎迅速躲闪，表现出惊后余波，如名画复题名诗，更有魅力。

三儿在《双巧配》中饰演冯欢，也有绝技。冯欢是孟尝君的食客，在国内没有车弹夹，烧券市义。剧中冯欢发迹时，穷途挖野菜自愤，用挖菜刀在树上刻诗，以明智。三儿生反腕劲刻，边刻边念，表现出饥寒无力、雄心壮志难酬的心情，演得入木三分。冯欢遇到一个打扮成男人的女人，用大段的唱功倾诉自己的人生经历，在唱歌中偷看对方，感到寒冷，有时整巾拉领，有时拉襟蔽履，声容并茂，入神入理。女侠赠金后，三儿生在顶部稍微加了一条方巾，左手托金，右手指金，经常画圆圈，两眉轩动，阔步挺腰，犹豫着走到下一扇门。突然，金落地，回头寻找，心慌意乱地做表，制约节奏，强迫肖于生活。多年来，他一直担任班主任和班主任，同龄人尊称他为“三承事”。

天贵旦，正旦，本名王天贵，清徐县南里旺村人(冯郭楚王村人)。从小家境贫寒，和叔叔住在王答。太原县武家庄成年入赘。天贵旦身高脸黑，乍一看不是丹角之才，但声音甜脆，簸板尺寸清晰，可自由使用。他对花腔有特殊的造诣，三花腔、五花腔到他嘴里可以随意填词活唱，赢得观众的掌声。他被称为“天贵娘娘”。他演的《春秋配》、《永寿庵》、《断桥》、《血手印》、《祭江》等，几乎成了他台台不离的剧目。