︱食人间烟火，写红尘故事 ︱

当我在微博热搜上看到居高不下的双洁人设时，屏幕上喷了一口柠檬汁，除非忍不住笑了。

SO，这篇文章还是关于梦华录的。

一

营销双洁，不接地气

就在昨天之前，还有很多粉丝在各种平台上营销双洁人设。他们还发誓官妓是艺术团，只负责唱歌、跳舞、卖艺术，不卖自己。据说如果艺术团这么好，史湘云为什么要求爱哥救她？因为晕船吗？

后来看了官方澄清才知道，原来不双洁不让播，大家虽然骂，反正广电锅。

嗯，一旦一个剧本被网友认真起来，就可以扔给审核了真的是屡试不爽。

旧社会，男子16当爹，女子15洞房。女主24岁守身如玉男主三十郎当仍是处男，难不成一个石女一个天阉？

有网友给我留言:9岁入教坊司的时候太小接不到客人，16岁接客的时候就出来了。

古代没有那么多恋童癖。

更不用说民间了，就是查历史档案。康熙雍正结婚时，媳妇还不到15岁。根据红学家的研究，贾宝玉在12岁之前就通过了人事，那么女主人怎么能在教室干净净长到16岁呢？

我真的很想给我的朋友们推荐一部电影《姐妹们站起来》。故事的背景发生在中华民国（邪恶的旧社会），12岁的女孩被迫出售红官。超过13岁，豆蔻尖2月初，你认为这描述了春天的花和植物吗？

你说你来了不舒服吗？

肚子里的孩子都给你打下来，然后接客。

有人说宋朝禁止妓女。

事实上，国家保护官员的声誉和政府形象，所以禁止官员嫖娼官妓。至于官妓如何靠一年两贯的工资生活，老人们不会在意！

反正人死了可以从民间强行征召，活着就得挣钱交税！

此外，世界上的男人并不都是官员，太多的人，太多的学生，商人，士子，贩子走卒！

二

纸人，没有经验

说到人的设计，我想夸夸于正的《当家主母》，哪怕现在豆瓣只有2。.8.

假如我把《梦华录》和于正剧相提并论，那就是恶心人。

那你现在就可以划掉了(梦华录的主创团队应该做梦也想不到，有一天他会被拉到豆瓣2.8分的戏里比较)。

在《当家主母》中，编剧正视曾经进过教坊的女子曾宝琴和曹瑶娘。

先说曾宝琴，知府千金，因父罪入行院。

让我们看看她在剧中遭受了什么？

在狱中被困在床上，家人死亡，刚进教坊就看见一个烈女被活活打死，贴身丫鬟惨死。

让我们看看曾宝琴为了在院子里生活而做了什么。

学会淫词艳曲，学会迎接歌曲，被妈妈捧成花魁。面对青梅竹马的任叔叔，他不敢全心全意地信任他。他活得像一只惊弓之鸟。任何风吹草动，他立即收拾黄白逃跑。

再看看曾宝琴出院后的情况。

曾经的密友，任家的主母对她说撕就撕(第一集扇小三耳光，你敢说不是爽剧吗？)如果曾宝琴是个好家庭的女人，别说了 知府千金，即使是耕读别人的姑娘，沈翠喜也要照顾好自己的脸。但是从院子里出来的女人不用照顾任何脸。

此外，曾宝琴和任叔叔是儿时的恋人，但他们必须成为妾。当曾宝琴穿上桃色的婚纱时，我真的觉得她一点也不值得。曾宝琴很荣幸能嫁入任家。

曾宝琴没有做妾，而是住在外面，在任叔叔生死不确定的时候生了一个儿子，主母沈翠喜带走了。曾宝琴想通过一直钦佩他的哥哥来恢复孩子的监护权，哥哥也很尴尬，因为在宗法环境下，第一个母亲在那里，即使你是生母，监护权也在那里。

后来，任叔叔去世了。曾宝琴靠开绣坊养活自己，教丫鬟管账。所有反对沈翠喜的行为都是为了恢复孩子的监护权。后来，因为他逐渐看到了李照的真面目，他转而与翠喜和解，共同御敌。

此外，曹瑶娘真是一位脚不碰地的女士。她已经十几岁了，从来没有离开过自己的小床（她的小床是一张女儿拉步床，所以我们不需要上厕所）。结果，他没有因为父亲的罪行住院。

曾宝琴的家人去世了，曹瑶娘的父母还活着。但活着的父亲是她的噩梦。因为作为一个在读女戒指长大的曹家，他的父亲让他死在节日里，不要死，然后用刀刮脸。

后来，曹瑶娘的父母特赦地回到了家乡。在他们看来，他们的女儿为他们家庭的存在感到羞耻，这是一个对象，也是达官贵人的玩物。亲生父母仍然这么认为。你认为局外人会对他们有多好？

因此，曹瑶娘生来就从一个充满星光的可爱女人变成了一个阴险残忍的行院娇娘，开始为命运而战，为自己而活。

另一方面，在《梦华录》中，引章被做成了傻白甜，与曾宝琴、曹瑶娘相比，弱爆。在《梦华录》的版本中，假设周舍一眼就被盼儿看穿了——勾栏里混着，赌场里泡着。就像电视剧里设定的那样，引章简单，没有共同语言谈知己。最多只能说提供了情感价值。

除了引章，我们还可以谈别人的设计。

赵盼儿，大女主。相当于《当家主母》的沈翠喜。

沈翠喜是一个孤独的女人，有着良好的家庭管理和高超的科技。即便如此，如果你有点粗心，这个家庭仍然可以来一群人问罪，并获得权力来禁止她。因此，她有勇气和责任感。有点像《颜夕宫物语》中的魏姐姐。就在开幕式上，沈翠喜扇了曾宝琴一巴掌，将曾宝琴打成旋转陀螺仪。在赵盼儿的第一集，空口鉴渣是异国情调的。一个大营销女主人的霸气和一个大营销女主人的机智。

沈翠喜的个人设计随着剧情逐渐深入饱满。我对她的感情经历了恐惧——是的，就是吐槽骂是的——怜悯——爱——珍惜——尊重。沈翠喜的杀戮决不容易激怒，这是由她的位置决定的。她曾经是一个灿烂的女孩。她梳着双丫髻爬树摘水果吃，但这个家长的负担太重了，压抑了人们的性格。

目前看《梦华录》到20集，对赵盼儿的感情经历是喜-疑-哈？-脚趾挖地。除了斗茶，还有一个白胡子老人嘲笑他们的花柳。我在剧中没有看到任何风、刀、霜、剑。一片安静的岁月是编剧想给我们的世界观吗？

毕竟，傅也亲自说：有多少好女人愿意做两年的私人工作？JI，攒点嫁妆过一段时间找老实人结婚。

好家伙，我真的叫好家伙。

这种影射并不深。

当我看到赵盼儿被怀疑进入皇城时，我真的为她的勇气鼓掌。

她以为自己是人质？顾千帆没有告诉她不管男女老少，我们都是扒光了。

赵盼儿这是学妙玉欲洁何曾洁？你不介意被别人(或者一群人)看光？那种地方出了什么事，是不是都在合理的想象范围内？你的智慧和机智被用来帮助姐妹鉴渣？

好的电视剧讲的是群像，就像《红楼梦》，就像《甄嬛传》，就像《知否》。让我们拉一下配角组进行比较。

《家庭主母》中的其他女性：舒芳有一个哥哥，他帮不上墙。她从小就被卖给女仆，但她可以凭借自己的账房才华成为家庭的第二任祖母；如意，书燕的犹豫让她长大，敢于对当时的主人拥有婚姻自主权...

《家庭主母》的配角是弧形的。他们之所以这样做，是因为每个女人都为自己的命运而战。不管结局如何：乔尔嫁给了心上人，嫁了一个丰厚的嫁妆。生了两个女儿后，她在为儿子而战时死了；陈阿姨曾经想通过一手木工来创造一个世界，但吃人的礼仪并没有给她这个机会！

对比《梦华录》，我现在追到20集，从16集后出来了一个招迪，但是招迪的出现代表了什么样的人？

没看过《1942》？

而且招娣和引章的性格太过于重合，都是那种天真烂漫的小女孩，在技能上，招娣又可以和三娘并称哼哈二将。简而言之，她没有属于自己的特色，在剧本里，她的出现难道仅仅是为了给陈廉找一个CP？

我唯一能想到的就是赵迪这个名字是不是和引章(章)差不多，但这个解释很牵强。

至少目前还没有看到重男轻女的故事核。

最后，让我们谈谈反派。《当家主母》中的反派都是狡猾、贪婪、智商在线的。苏州知府曹文斌和苏州编织李照都不笨。翠溪和宝琴之间的对抗可以说是看肉看血。

为了突出主角的光芒，我们看回了突出主角光芒万丈。

比如那雷司公的脑回路很奇怪。男主出身进士，名门后来你们皇城司做事，这姓雷的人就知道提拔自己的人。偏信不说，因为20万贯钱可以号令全司追男主。以上情节到现在，大概，差不多，大概等于我父母的常春藤校友。我毕业于宾夕法尼亚大学，华尔街给了我一堆offer，我毫不犹豫地投身华为，建设到p9，忽然任正非因为有一个应届生给他2万块钱贿赂，把我拉进了黑名单然后全行业封杀。

《主母》应该是近年来为数不多的反封建剧之一（我相信梦华录的初衷也应该朝着这个方向发展，但市场营销是弯曲的）。从某种意义上说，这是一部女性觉醒和女性力量的女性群体形象剧。现在的《梦华录》，除了让我看到各种各样的男性英雄拯救美丽，依靠男性父亲更强烈的暴力来抑制现有的暴力，我没有看到女性觉醒或女性力量的影子。

此外，《家庭主母》没有美化和合理化封建制度和礼仪对女性的压迫。在这部电影中，每个女人都是根据人来塑造的，有她好、坏、最后手段、贫穷和有限的一面。

至少打开弹幕，人们说的不再是那个时代就是这样xxx主母是主人，但那个时代的女人太穷了、我对如意/宝琴/翠喜有点了解、封建社会太可怕了等等。这就是为什么包括我在内的很多朋友着它。

三

故事的核心，主母赢了

故事内核方面，《当家主母》比《梦华录》更像《救风尘》。

任叔叔救曾宝琴，为情；沈翠喜救曹瑶娘，为义，是人间大义。

曹父诬陷沈翠喜叔嫂通奸杀夫，差点把沈翠喜置于死地。而沈翠喜却救了女儿，这不是人间大义吗？

在那个时代，院子里的女人就像过街老鼠一样存在。有多少女人离开那个地方后，要么死，要么出家，要么重操旧业，变成妓女。然而，沈翠喜给了他们希望，曹瑶娘这样的院子里的女人也给了当地女孩一个希望。就是这样的生活，可以通过丝绸改变。你为什么不能？

在依附男人的旧社会，女人可以自己挣一碗饭吃。我还需要看谁的脸，我还需要为谁卑躬屈膝？这是大女主，也是关汉卿底层女性互助精神的核心。

在《当家主母》中，克丝是一条暗线，贯穿了当家主母沈翠喜一生的命运，所有重大事件的节点都有它的联系。

青少年因为凯丝而受到母亲的赏识，并决定结婚。年轻人结婚了，因为凯丝技艺高超，是家庭主母，给绣房的大小。后来，因为凯丝，我们可以见到天空，乞求恩典，拯救曹瑶娘。在凯丝下，是小女人的温柔；在凯丝上，是大女人的心。

在《救尘》中，我没有看到一条清晰的工具暗线，是宋引章的琵琶，三娘的果子，还是赵盼儿的茶？好像不是。

写到这里，我真的忍不住为《当家主母》抱怨。要知道，它的总导演王晓明是国内电视剧的资深老手。曾拍过《水木清华》《下海》《空巷子》等多部优质剧，豆瓣评分8.0以上。他最擅长描述大时代小人物的喜怒哀乐，视角细腻。

另一位导演国浩曾参与制作《鬓边不是海棠红》，在处理古装题材方面有着丰富的经验。

两个大手子坐镇，故事核和服化道都不差，怎么会沦落到豆瓣2.8分？

是因为于正吗？

总之，《梦华录》这部剧太理想化了，就像编剧为观众编织的假大空梦。

宋代背景下的《知不知道》融合了宅门内斗、家庭兴衰、女性励志，这是宅门封神的作品，不用我重复；刚才我带来的《当家主母》，对历史、社会、民俗、人性都充满敬意；《梦华录》想给我们看什么？

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