（一）横画

1．长横

长横作为字的主画，一般要写得刚直挺健，取左低右高的势头，稳定字的重心。

长横最常见的写作方法是切锋落纸，稍后向右翻腕行笔，收笔时向左稍抵，或稍抵后腕外翻带出牵丝，如附图中的“音”、“舟”二字。

其次，如附图中“笛”、“舞”字的长横，笔尖锋入纸中，手腕迅速内翻，辅以笔管左转，然后向右移动。

再比如附图中“举”、“慕”二字的长横，起笔与上一幅画衔接，逆势而上，再折锋右行。

以上三种长水平收集笔只有没有牵线的区别，但写作动作却大不相同。从线条效果来看，一是清爽健康，二是轻松洒脱，三是凝练有活力。

2．短横

短横使用频繁，这自然要求其姿态多变，但万变不离其宗，天非在起，收笔做文章。

①笔上的差异。比如附图中的“天”、“哉”二字，上横系尖锋入纸，腕内翻，呈仰势；“于”、“在”二字上横，尖锋入纸后笔肚稍顿再上行，饱满， 隐藏的状态；“江”、“巨”下横锋入纸后，迅速向内转发力，显得浑穆而郁郁葱葱；“清”、“我”二字的下横与上一笔一致，可视为藏锋逆入，显得圆润婉转。

②收集笔的区别。比如附图中“美”字下的横收笔迅速上升，与下一支笔的呼吸相连；“而”字上的横收笔则充满了清新的气息；“哭”字上横翻向下，顺势带出下一支笔，显得协调自然；而另一个“哭”字下横重按轻收，余韵悠长。

（二）竖画

竖立的方法在于直中求曲，还要注意背部和长度的变化；只有在笔上聚拢，才能表现出强烈的姿势。

1、长竖

长竖有悬针和垂露的区别，其取势截然不同。

图中的“斗”和“常”字用悬针，起笔腕稍微外翻，辅以笔右转，然后向下行笔，边走边提，出锋时迅速在空中收盘。一般用于字的末笔，即“势尽则悬针”。

“怀”、“非”二字用垂露，收笔时腕稍驻，轻顿后反折向上收。

长竖这篇帖子出现的像“茸”字这样畅意抒怀，起笔后疾驰而下，如离弦之箭。

长竖曲势的表现是用笔提按顿挫完成的，千万不要刻意安排。

2、短竖

短垂直形式较多，如图中“知”字中竖尖下圆，如玉珠悬空；“黑”字垂直厚方折，如玉筷画灰；“川”字垂直简洁果断，与两侧笔画相映成趣；“断”字末竖立优雅，活脱生姿。

垂直画有背向，如“夜”字垂直画向左略曲，与右侧相背，“有”字垂直向右略曲，与右侧相反。在同一个词中，双竖并施也必须向后移动，如“相”和“是”。

此外，短竖在具体应用中也应随机变化，并与整个单词协调。例如，“幽”字垂直挺直，与旁边的粗线相映成趣，达到平衡；“地”字中的两个垂直长度不同，使字态灵活；“光”字的垂直笔略微弯曲，与下面的直线相比。

（三）点

看似简单的点实际上是书法中难以表达的笔画。古人说：“点像山上的石头，敲击实际上就像崩溃一样。”诚然，写作势头重，写作速度快，但其开始、行动、收集动作是必不可少的。因此，点法最容易失去笔法，出现薄、轻的缺点。

1．斜点

常用于字首。轻锋落笔后，手腕迅速外翻，辅以笔管右转动作。收笔时，用手腕轻轻抬起笔，使锋从肚子里出来，如附图中的“之”和“我”。

2．直点

笔进纸后迅速发力，向右下行，然后转腕出锋，如附图中的“客”、“少”二字。

3．长曲点

偶尔用这个，潇洒大气，比如附图中的“寂静”字，尖锋直下，逐渐用力翻腕，玉收笔锋外转后弹起。

4．反点

一般来说，它是从抑制演变而来的。笔尖进入氏族，然后向右移动。边走边用力，辅以笔右转动作，收笔处向右移动。在具体应用中，它有重量和长度的变化，如附图中的“悲伤”、“虾”、“巢”和“欢乐”。

5．左右点

大部分都处于左低右高的状态，写作时要注意相互呼应和笔法的变化。一般左右重按轻向右挥杆，右点向右翻转。具体形态可以稍有变化，如附图中的“麋”、“和”、“尊”、“答”。

6．上下点

根据它在不同的位置，写作方法发生了变化。左多上仰下仰，与右呼应，如附图中的“情况”字；右多上撇下点，连贯中寓收盘，如“龙”字；下多相互连接，一笔形成，如“于”字。

7．三点水

这篇论文中有很多三点水，但写作方法并不强迫多变，但大多数只是作品之间的细微差异。附图中的“酒”和“渺”一词采用了上断下连的写作方法，这也是最常见的处理方法。只有“流”、“江”、“海”等少峰字发生了变化。

（四）撇

撇古人称之为“陆断犀象”，最容易出现的问题就是轻浮。写作的要领是笔入纸后不要直拖，要配合腕指。手指需要快速向外转动落纸，向左转动时手指需要慢慢向外转动配合。

1.开始笔上的变化

大部分的写作都是切入和下降的。这种写作动作有助于调整笔锋，表现出强烈的撇力。比如附图中的“不”、“余”、“徘徊”三个字。

而兰叶撇开笔尖直入，中间饱满，收笔优雅，轻重变换间有一唱三叹之妙。如附图中的“攀”、“明”二字。

2.收笔上的变化

附图中“鹿”、“属”二字的撇画为回锋撇，收笔处向上折叠，与下一笔呼应；“在”、“少”二字的撇画为出锋撇，收笔时腕指外转，迅速撇出，显得意韵悠长；“余”、“天”二字的撇画为藏锋撇，收笔时锋稍驻作空收，取温润含蓄的状态。

对于撇收笔的变化，应与具体的字形相机相结合使用。如果右上角还有一些画，可以用回锋或者藏锋来呼应。如果是最后一笔，应该用出锋撇。

此外，角度变化很大。用于字头的平撇，其势短平，笔干净，如附图中的“秋”、“动”二字，用于字左的垂直撇，如“舷”、“虚”二字，以及使用最广泛的斜撇，姿势多变，不同，如“倚”、“方”、“有”数字。

（五）捺

我们经常用曲折来形容抑制的形式。准确地说，这只是抑制的总体特征的总结，事实上，抑制还有其他不同的形式。

赵字中的压抑一般比较舒展，行笔线和重量极其清晰，相当适合临摹玩味。

1．平捺

它主要用于底部。一种是典型的曲折写作方法。首先向左上轻锋反转，按笔反转，稍微提一下，然后向右下行，逐渐增强力量。折角时，手指向外转动，如附图中的“之”字。另一种是在开始写作时尖锐而直接，而不是作为一支笔。这种压力看起来更轻盈、更优雅，比如“遗留”和“道”。

平抑在写作上也变成了反势者。比如附图中的“过”字，折锋逆入后向左上行笔，然后笔管下转。这种方法写的抑画有点优雅。

2．斜捺

与平抑的写作方法相比，斜抑在写作方法上丰富得多，有曲折，如附图中的“长”字；有轻入空收、含蓄寓意的人，如“木”字；有逆笔涩入、隶意盎然的人，如“从”字；有收锋抵腕、锋芒毕露的人，如“谷”字；有回锋映带，笔断意连，如“余”字。

在草书中，抑制也是变化丰富的点画之一。除了以上分析的不同处理方法外，还有角度、重量、方圆、收放等方面的变化。我们可以在写作时进行分类练习，然后结合具体的例子找出其变化规则，以便整合。

值得强调的是，出锋时一定要有手腕的外翻动作，这样才能显得丰满均匀。

（六）折

楷书中，折画可视为水平与垂直搭接而成，但行书运笔速度较快，因此在写作中对动作的准确性要求较高。

1．横折

下转时横折有方圆变化。

方折要求转笔时顿锋直下，取坚挺爽利的气息，如附图中的“见”字。

赵孟福的《前后赤壁赋》中转较少，圆折最为常见，这也显示了赵孟福对腕法和指法的熟悉程度。例如，附图中“燕”、“驾驶”、“高”和“鱼”的转折点没有痕迹，这是相当熟练的。

临时写作时，我们可能会出现转身不易表现圆劲的问题，这就要求加强腕指协调的练习。

2．竖折

《前后赤壁赋》中垂直折叠较少，写作时只需将腕部从垂直外转为水平内转即可，如附图中的“山”、“幽”二字。

《前后赤壁赋》的结字特征

在这里，我们还应该提到赵孟福的名言“盖结字因时传承，用笔千古不易”。对于笔法，古人有一套相对严格的规则，孙晓云的《书法有法》一书也作了特别讨论。

然而，结词是不同的。随着时代的发展，它不断演绎出新的点线分割。“因时相传”的含义可能是指由于时代、习俗、个人兴趣、爱好和审美观的不同，字法会有所不同。

作为艺术家的杰出代表，赵孟复当然对书法有自己的理解。他曾经说过：“书以笔为基础，结体也必须努力工作。”接下来，我们将重点分析《前后赤壁赋》的结字特征。

1．横向取势

赵孟福得到了“二王”的衣钵，但字法上并不像羲之那样清挺，而是有着独特的风采。

纵观这卷，它的书大多是横向的，以宽敞的体格让字势疏朗舒适。书家对横向的拓展手法极其精彩，如附图中的“时间”、“曹”字突出长横、“放”、“翅膀”字放纵抑画、“能”、“俯”字收缩竖笔、“雄”、“冯”字中间留白等。

当然，这种横向趋势只是其字法的主旋律，其间也有方形或长形结构的穿插。“结构要谨慎”(清人梁▲语言)赵孟复不会忽视这一点。他采用了较大的字距空白、活泼多变的形状、及时的纵向趋势、偶尔的草书差异等方式，使这种横向趋势成为一个美妙的音符。

作者特别注意到作品中的个别“之”字(见下图)，作者故意写纵向，其狭长的形状和连续的线条很好地调节了作品的节奏。

2．缜密和谐

与王羲之《圣教序》的清爽挺拔相比，赵书向我们传达了一种秀润婉转、活力超逸的美感。

由于赵字结体的细致和谐，获得这种美感应该是有益的。下面采访了几个分析:

附图中的“郁”、“鹊”二字点画复杂，但其密处不显闭塞，疏处相当均匀自由，下笔的重量、位置、收放动作都非常准确。

附图中的“缪”字本在重量上左轻右重，但书法家在写作季节左右按，视觉上突然取得了平衡。

在附图中，“今”字中间的两横和下垂位置恰到好处，分割的空间匀称如用尺子测量。

附图中写“陵”字时，故意收缩左侧，两侧紧凑，中间疏朗，使字顿生意兴趣。同样的字法也有“孟”字，只是上下密集衬托出中间的疏。

3．错落有致

如何为细致均匀的结字增添灵动洒脱的气息，除了上面提到的草法的运用外，还有就是错落上做文章。

在《前后赤壁赋》中，左右结构的单词使其长度相同，高低俯仰，如附图中的“旗”、“顾”、“占”；上下结构的单词使其宽度变化，婀娜多姿，如“惊”、“梦”、“衣”。独特的单词使其点画参差不齐，笔触生动，如“一”、“也”、“月”。

4．动静映衬

这个字法的特点是看似平静端然的赵字注入了一点灵动。

本卷的动静映衬包括章法处理中的线条和草的混合，以及字法的应用。“静”无非是指行笔安静，像楷书一样的线条；“动”当然是指笔法飞行，使用草书的笔意。比如附图中的“顺”、“荆”、“时间”、“应该”四个字，丰富了字法的表现力，半边静半边动。

5．轻重相携

若着眼于章法，卷行间的轻重变化十分明显；而注重字法，其线条的轻重也随处可见。

重量是通过笔的提取来实现的，或左右对比，或上下不同，或内外不同，从附图中的“栖息”、“屏蔽”、“洞”三个字就可以看出来。

当然，这种字法的处理要注意自然恰当，避免过于机械。一般来说，我们应该把一个部长作为一个单元，而不是一个笔作为一个节拍。写笔有重要变化。