一旦当你开始习惯某些东西——恐怖的声响、诡异的音乐、巨大的怪物——它们就不再那么可怕了。令人不快的是，恐怖游戏中总是高频重复很多意象与道具，我们已经见过太过破败的阴宅，吱吱作响的台阶还有千奇百怪的僵尸异形，所以这些制造恐怖感的方式对老玩家来说早已失去其震慑力。链锯这种道具有时还会制造些有趣的效果，然而大多数的传统套路真的非常无趣，它们早就该被设计师们抛弃了，我们总结了一些恐怖游戏中遭玩家吐槽为“老掉牙”的套路。

救济院和精神病人，粗糙又廉价的场景设定

当恐怖游戏的背景设定为救济院一类的地方时，游戏的情节常常是这样发展：故事中少不了或癫狂或暴躁的精神病人，这些病人在非常俗套的误会下，要和玩家拼命。玩家则被设定为选择对战或者完全避免，这种过时的精神病院的设计非常粗糙，既没有意义也毫无人性化可言，更何况在突如其来的袭击和老掉牙的套路之外，游戏明明还有很多制造恐怖感的选择。反正我觉得无论玩多少遍《异形》(Alien)，游戏中被隔离的异形都能带给我第一次玩时的惊颤。但《逃生》(Outlast)却无法给我同样的恐惧感。

对于许多恐怖游戏的主角来说，当他们成为一场巨大瘟疫中的幸存者时，他们自然就担负起了拯救世界的使命，抵御丧尸和对战终极大BOSS也被划归在他们的责任权限之内——游戏中，即使最普通的英雄都能毫发无损地战无不胜。那么为什么一些毫无战斗力的静物，比如宜家家居的广告牌，餐厅里堆放的送餐推车还有废弃的档案柜，随意摆放的家具会成为游戏主角最难以逾越的路障呢?为什么我们一遇到它们就不得不转移路线，从地图上的另一条辗转到达目标?天知道，为什么拯救世界对我们来说小菜一碟，而跨越路障却难于上青天。

给你剧透故事的幽灵

没什么比突然降临在家中的幽魂更让人讨厌的了。他们大多喜欢在幽暗的回廊中伺机而动，或者像《生化奇兵》(Bioshock)的幽灵一样，在厕所隔间中等待。只要你路过，他们就突然出现，扮演密谋者或者批评家的角色，告诉你故事中的关键点何在，还要跟你倾诉他们在过去很长的一段时间里是怎么策划密谋的。这种伎俩已经在各种游戏中重演过一个世纪了，早都该被驱逐出游戏界了。

《午夜凶铃》中的标配女孩

油光发亮的披肩黑长发，白色连衣裙，这个《午夜凶铃》中的经典形象，早已成为恐怖电影和游戏中最老套的配置之一。《恶灵附身》(The Evil Within)至少给姑娘设计了大到可怕的四肢，但是即使这样，当她一脸恶相地向我爬来时，我也无法不联想到《午夜凶铃》，忍不住吐槽：“又来了。”相比于僵尸类的原型，我更抗拒这种恐怖形象，因为僵尸至少能给我带来杀了他们的乐趣。你当然可以把恐怖电影中的原型设计搬到在游戏中，但是你一定得保证玩家不会对此形成审美疲惫。这些生物对一个狙击手来说，可能会带来愉快与成就感，但它们已不再具有令人恐惧的效果了。Slenderman是近年来最能让玩家感到恐惧的游戏之一，因为这个原型来自贴吧和论坛，而不是众所周知的电影。

空荡的轮椅和无故转动的轮子

这已成为恐怖游戏设计者们最喜爱的手法之一。这样的手段让我觉得游戏设计者实在太懒了，懒得动脑子想一些新鲜的，所以每当我看到这种场景我只想笑。当然，我这种反应并不是设计者们所期待的。你刚转过弯，就看到一架空轮椅搁置在面前，然后周围迷之空荡。天哪，难道轮椅上有坐着人吗?也许是一个行走困难的人，然而我看不到?更令人恐怖的是，竟然还有一个轮子在莫名其妙地打转!仿佛是有人还在这里。细想一下，真令人毛骨悚然。实在是够了。一只转动的轮子到底有什么可怕的，这种做作的设计能不能不要再出现在游戏中。