作者：祝勇

有人说书法宋四家(苏、黄、米、蔡)，这个蔡原本是蔡京。后来人们不愿意蔡京，一个奸臣，享受这种荣耀，于是表达对蔡襄人格的认可。

宋四家是蔡襄还是蔡京？

在中国艺术史上，人们经常以四个单位组团。这些著名的F4”包括：

楷书四大家：唐代颜真卿、柳公权、欧阳询、元代赵孟复；

画元四家：赵孟复、吴镇、黄公望、王蒙(黄公望、王蒙、倪赞、吴镇)；

画明四家(又称吴门四家)：沈周、文正明、唐寅、仇英。

《宋四家》中的蔡是指蔡襄还是蔡京，艺术史家们打了几百年的口仗。蔡京论者认为，与苏东坡、黄庭坚、米霏相比，蔡襄出生于宋真宗大中祥符五年(公元1012年)，比苏东坡大二十五岁，比黄庭坚大三十三岁，比米霏大三十九岁，根本不是一代人，书法成就被认为是独一无二和本朝第一。

明代王福在《书画传记录》中说：世称宋人书，则举苏、黄、米、蔡，蔡人称京也，后人恶其人，即骂之，而进端明书呢。苏、黄前端明，不应列元章后，无疑是京。孙矿、张丑、董其昌、郑板桥等人都持同样的观点。徐邦达先生在《古书画过眼要录》中说徐邦达先生在《古书画过眼要录》中说。蔡，原为京，后人以京入奸党，却改为蔡襄。襄行代高于苏、黄，不应列入末座。”

蔡京出生于宋仁宗庆历七年(公元1047年)，比蔡襄小35岁。蔡襄弹劾晏殊时，蔡京依然尘土飞扬，连细胞都不是。然而，蔡京后来居上。宋徽宗即位后，于崇宁两年(公元1103年)担任宰相，前后担任宰相四次，持有朝政十七年。

在北宋中后期翻来覆去的政治变革中，无数文臣被贬，不可能像蔡京一样屹立不倒。蔡京从政的原始股来自王安石的变革，因为蔡京的弟弟蔡边是王安石的女婿，后来官到枢密使(朝廷最高军事长官，相当于宰相的权力，宰相的主政，枢密主兵)，提书左城。蔡京依靠这种关系，投入了王安石的怀抱。

王安石变法失败，司马光出山拨乱反正，史称元佑变化，蔡京立即倒给司马光，只有司马光马首先是瞻，反击王安石。后来宋哲宗即位，变法派又受欢迎，司马光成打击对象，蔡京和司马光翻脸，试图巴结章敦，再次成为变法派。宋徽宗即位后，变法派再次受到打击。蔡京和章敦分道扬镳。一方面，司马光、吕公等120人被称为奸党。司马光、苏迅、苏轼、苏辙、黄庭坚等党人的工作被毁版焚烧，一句话也留不住。同时，章敦、曾布等人被列入奸党行列，被贬。

蔡京书法大师变脸

蔡京时代的白恐怖被张择端隐晦地画进了画卷《清明上河图》。仔细看，我们可以发现一辆车藏在汴京的青楼画阁和绣家珠帘里，是一辆装载尸体的手推车，被尸体覆盖，甚至是撕成碎片的文人书法。来自文化群星的画页书屏，此时已成为盖尸布。但它们不是遮羞布，遮不住王朝的黑暗和侵蚀。作为时代记录员，张择端悄悄地将他看到的场景画进了清明上河图。

蔡京在中国历史上被称为最著名的变脸大师。蔡京可以熟练地完成一系列困难的动作，没有技术困难，更不用说心理障碍了，因为他没有信仰、原则和底线。他唯一的信念就是自己，是自己的青云直上飞黄腾达。所以他只忠于自己，不在乎信仰、原则和底线。至于朋友和同道，只能呵呵。

但人无千日好，花无百日红，蔡京机关算尽，仍未能逃脱流放的结局。宋钦宗登基后，深知蔡京误国害民，降旨将蔡京流放岭南韶关。蔡京派头不减，带着美女三人，金银一船，高调出京城。在他看来，有钱有美女，没有人能阻止他过上舒适的生活。没想到南行途中，人民群众眼睛雪亮、万众一心，不给他开房住宿，不卖他一口饭吃，地方官员甚至不让他走大路，只允许他走小路。蔡京饿得头晕目眩，勉强走到潭州(今湖南省长沙市)，找到一座破庙住下，抱着美女，守着金银，活活饿死。

从书法的角度来看，蔡京也可以算是浪漫人物。蔡京之子蔡绦在《铁围山丛谈》中称赞父亲豪健、快乐、冷静。天下号能书，无鲁公(蔡京)之右，这不是吹牛。看蔡京的生存书法，比如《节夫帖》《墙宇帖》(台北故宫博物院藏)等。，会吸一口凉气——这个老贼，书法端很好。宋徽宗的《听琴图》(北京故宫博物院藏)有四首题诗，即蔡京的书:

吟征调商灶下桐，

松间疑似入松风。

仰窥低审含情客，

似听无弦一弄中。

臣京谨题

宋徽宗绘画蔡京书法绝配

宋徽宗作为一名画家，花鸟、人物、山水万物皆通，其中花鸟画成就最高。他的花鸟画，有设色、有水墨，代表作分别是《瑞鹤图》（辽宁省博物馆藏）和《写生珍禽图》（上海龙美术馆藏）。前者有一个独立的镜头，白鹤在宫殿的天空中飞翔，突出了王朝的辉煌和繁荣；后者是由12幅画组成的长卷蒙太奇，画眉毛、戴胜、白头、斑鸠、太平雀等12只珍稀鸟，先用淡墨水轻轻擦拭，然后染色鸟羽毛蓬松柔软的纹理，然后用浓墨水写头尾、羽尖，宋徽宗优秀的绘画才华。五颜六色的羽毛让我们感到神奇。难怪劳伦斯·西克曼称赵霁花鸟画的写实技巧为魔术写实主义，因为它给人以魔术诱惑。这两部名著原本是清宫收藏的。乾隆皇帝特别喜欢《写生珍禽图》，分别命名为十二段:杏园春声、薰风鸟语、卜栖禽、花笑日、碧玉双栖、祁园风暖、白头高节、翠条喧晴、疏枝唤雨、古翠娇红、原上和鸣乐趣，从而完成与宋徽宗的跨时空对话。

与繁华的花鸟画相比，宋徽宗的山水画苍茫厚重，意境深远。最著名的是现藏北京故宫博物院的《雪江归来》卷，用一幅水远无波，天长一色的雪景表达了他天下归来(赵)的野心。这一幕宏伟的画卷，全图不着色。宋徽宗要用四两拨千斤，以无色胜有色。比如一部宽屏的黑白电影，点山石，渲染江天，体现大自然的神智和创造力。这种骄傲可能只能在纸页上唤起。卷后有蔡京的题跋，展现了蔡京惊人的文字才华和拍马屁技巧：

臣伏观御制《雪江归来》，水远无波，天长一色，群山明亮，行客萧条，鼓中流，帆天空，雪江归来。天地四时之气不同。万物生在天地之间，随气而来。天气又冷又暗，生活繁荣，飞走愚蠢，变化无方，莫之可穷。皇帝陛下用一支精彩的笔准备了四时的风景，调查了四幅画中万物的情绪，包括神智和创造。

太师楚国公致仕臣京牢记大观庚寅季春朔。

在北宋后期的政治中，蔡京和宋徽宗是绝配，就像蔡京的书法和宋徽宗的绘画一样。宋徽宗想要奢侈腐败，蔡京提出了一个口号繁荣，即世界是健康的，有必要展示王朝的力量，宣传王朝的荣耀，直率地说，是享受，排场，炫耀。炫瑟来炫瑟去，把一个好的北宋炫瑟消失了，变成了靖康耻，犹未雪，变成了山河破风飘絮……

来源： 华西都市报