八大山人草书《爱莲说》 立轴 水墨金笺 177.5×50cm

八大山人有很深的书法技巧。他们不仅擅长楷书，而且擅长篆书。他们在中年尝到狂草，但很少见。楷书从近人董其昌那里得到了法律，上了钟和王，更涉及黄山谷的家庭。60后，他们突然自力更生。他们以篆书的方式进入这个行业，圆圈变厚，圆圈变厚。他们删除了按压顿挫，慢慢地写下来，藏头保护尾巴，没有开始和结束。这本轴书周敦颐的《爱莲说》圆润开阔，有万毫齐力，如锥划沙。看它的笔法和风格，已经是晚上了。

八大山人的书法以中锋为基干，笔画厚度均匀，很容易让人想起怀素的狂草，但两者有明显的区别。怀素写得很快，中锋和侧锋并用，也不回避尖锐的笔画，同时整个作品用笔的深度很大变化。八大山人书法作品中的线条厚度始终相对均匀，线条的推移远未达到怀素狂草的速度。与怀素相比，线条的内部运动也相对简单。就线条质感而言，八大山人失去了节奏的丰富性和气势，但换取了彻底中锋打造的坚实基础，对他的绘画创作意义重大。

在此基础上，八大山人灵活运用中锋。坚持中锋，必然会尽量避免折笔，以转笔为中心。他对转笔的控制非常出色，线条均匀有韧性，尤其是右上角弯曲的弧线，可以看作是前人所谓的『折钗股』的注脚。这种笔法看起来很容易，但极其重要，真正能掌握的人也很少。当线条改变方向时，这种笔法意味着出色的控制能力。在此基础上，笔锋的操作可以随意左右。