但他们都没有引发强大的鬼畜二创反噬。这些亚文化的爆炸路线通常是:小众-试探性变成大众-引起一些人的不满-大众没有兴趣，热度减弱。

在我看来，关键问题可能是后室在爆炸的那一刻被改变了，变成了一些与原来后室相反的东西；这种东西很容易传播，但也很容易感到无聊，被鬼和动物嘲笑。

后室的独特性在哪里？很多人会说，它利用了阈值空间带来的恐惧——它奇怪的光源，构图似乎夹在一个不舒服的位置，有很多空间，但没有人。

的确，有专门创造阈值空间的艺术家，比如John Register，还有一些相机擅长拍摄这样的照片，比如佳能EOS M6。

John Register

但我认为答案是片面的：在我看来，后室不仅仅是一个阈值空间，更是一个奇怪的文化。它实际上是后闪灵时代恐怖创作的典范；然而，在爆炸之后，它已经退化为闪灵前的传统恐怖作品。

这种变质不仅使其急剧下降，失去了特征，而且使它失去了作为利基文化的保护罩：人们因为3A杰作不够刺激和责骂，但很少因为艺术游戏不够刺激责骂，因为即使你觉得艺术游戏很无聊，你也明白这可能是因为它的观众不是他们自己，这是一个保护罩。

《GRIS》

《闪灵》之所以被称为恐怖片的里程碑，是因为它彻底改变了恐怖文化。后室的概念之所以最初脱颖而出，是因为它颠覆了传统恐怖片和网络怪谈文化；但爆炸后，所有的特立独行都消失了。

第一个是空间。阈值空间这个词听起来很先进，但实际上是一个欺骗性的术语。它是近年来诞生的，甚至没有维基页面，19年的后室可以被视为来源之一。但事实上，它的概念早在40年前就被使用了，用户是库布里克，他拍摄了闪光灯。

在《闪灵》之前，大部分恐怖片都是用普通镜头拍摄的，基本都是用冷色调拍摄的。 狭小的空间感让人看起来又冷又不舒服。

但整部电影《闪灵》充满了温暖的色彩和空间。库布里克找到了一家大酒店，应该很热闹，但经常空无一人，他拍摄了很多走廊和角落，放了一些不应该出现在那里的东西。

然后，库布里克用18毫米的广角镜头拍照，让空间和角色的脸有一种畸形感。没有一部电影朝着传统恐怖片的方向发展，但效果比任何恐怖片都更可怕。

最初的后室视频，同样的广角镜头畸变

暖色调 畸形空间 空旷一人的场景——你一定能看出后室和闪灵的颠覆方向有多相似。

现在去找其他奇怪的图片。你发现他们中的大多数都是深色/冷色吗？后室的第二次创作也是如此。大多数视频要么复制经典的黄色房间作为背景，要么仍然是旧的深色/冷色调，要么淹没在警报红光中。

然后，《闪灵》的第二次颠覆是隐藏怪物和超自然现象。史蒂芬的起源一点也不神秘。里面有实际的怪物和闹鬼。但在库布里克的《闪灵》中，超自然被隐藏了。

整部电影只有几个场景有超自然现象，但大多数时候，电影都错了。库布里克将继续改变酒店家具的布局，并故意植入大量的BUG镜头，比如前一秒还在路过的车辆，下一个镜头就没了。

他从来没有刻意引导观众去看他们，只是为了让人隐约觉得这家酒店出了什么问题，镜头里有什么没说清楚的事情，但没有提到。不口闭它。

最初的后室也将奇怪的感觉植入空间和建筑本身：这些结构就像模仿人类建筑的非人类物体。有时，它似乎还活着，尽管它从不在你面前移动。

在怪谈类游戏《控制》中，游戏的地图老房子也奇怪而沉默的，仿佛有某种生活，你很难解释它的存在。

怪物藏在闪灵里，只有两三个镜头有怪物。它不屑于使用jump scare，在电影中，几乎所有可怕的场景都是由角色首先看到的，观众首先看到他们受惊的脸，然后看到发生了什么。此外，库布里克还与配乐和人们的演讲产生了共鸣，但当一些台词出现时，它们突然离开，让你意识到这些台词有问题。

《闪灵》的叙事和恐怖都是模糊和间接的。库布里克证明，在恐怖文化中，有时讲一个好故事是无法解释的；怪物存在于某个地方，比看到怪物更可怕。这种模糊感催生了规则怪谈，然后催生了后室。

后室最初的巨大颠覆是它只有一个房间，但令人毛骨悚然。因为它是不正常的，它隐藏着自己的怪物，但它有怪物。

然而，在许多后室的非鬼畜二创中，可怕的套路变成了用大脸和巨响黑屏。这种低级恐怖手段很难被都市怪谈的老粉丝认可，但适合短视频传播，或者为主播创造直播效果——这种直播当然很有意思，但有趣的方向却大不相同。

在这些第二次创新中，空间不再是主角，它已经成为一个可以用一句话来概括的背景板，尽管有很多种背景板。主角已经成为各种各样的怪物，人们也为怪物添加了详细的设置，使模糊感越来越轻。

它们的研究真的很酷。但是，你不认为它太像山寨版奢侈品了吗？而奢侈产品是14年前的老物。

很多这样的二创，只是设定了一些奢侈产品，画风上像Trevor Henderson根据阈值空间的图片，将作品中的怪物塞到室内(然后跑，快跑，加上喘气)。它只是一个拼接，19年Backrooms越来越远。

Trevor作品

后室是近年来恐怖新浪潮的一员。近年来，A24这样的独立电影厂，依靠一堆从《闪灵》中学到的奇怪恐怖片，让主流恐怖片难以反击:《仲夏夜惊魂》《遗传厄运》《女巫》……他们用暖色把怪物藏在看不见的黑暗中，靠怪诞的气氛吓人；后室是他们的同类，但大多数后室的第二次创作只玩过时的视觉/声音恐怖。

怪谈粉感觉变味了，奢侈品粉感觉抄袭，新接触的路人感觉平庸重复，难怪会成为海外鬼畜素材。

它不仅偏离了19年的图片，还偏离了最初的热度方向。让后室爆炸Kane Pixels，事实上，这部作品并不是第二次创作的普遍风格。他的视频中很少有怪物，大多描述了研究人员探索后室的过程，并逐渐揭示了后室的各种异象。

他所做的其实是巨大的ARG解密，视频里到处都是密码，视频紧密相连，背后有一个90年代的神秘故事。这个激发后室潮流的天才，从来的重点从来都不是一堆怪房子里有怪物，不幸的是，中国介绍后室的人经常忽略这一点。

例如，结合两个视频，你会发现后室有能力让人们在时间上穿梭。遵循这条线索，你也会找到一个神秘的小号，上世纪90年代只有一部辛普森动画，突然成为21世纪的西班牙广告，与后室时间混乱的发生点相对应。

或者，你可以找到一组以数字代码为名的私人视频，它记录了一辆汽车凭空消失的图像。根据国际标准，这是一部19世纪的短篇小说，叫做黄色壁纸。故事的内容是一个女人如何在黄色壁纸的房间里慢慢异化和疯狂。

你看，你很少看到有人提到这些有趣的细节吗？Kane Pixels视频是原创的，他很好地继承了用不正常的空间、不正常的氛围和未知创造奇怪的方法，后室是他视频中的绝对主角。不幸的是，当人们传播他的作品时，他们往往只重复原来的部分，加上一堆实际上并不新鲜的东西jump scare二创，了感官刺激和图一乐的老套怪谈。

但最后，有趣的是，在反击浪潮中，后室意外地走出了一条新的路线：喜剧和恐怖的结合。这是近年来兴起的风格。它不是一部带有怪物的喜剧，而是一部黑色幽默和奇怪的作品，如《我们》和《不》。

《我们》

所以最新流行的后室视频，找到了一种独特的感觉，你会看到史瑞克偷偷跳舞，麦当劳小丑在后室踢汉堡王；但一瞥后，有趣的画面消失了，史瑞克的身体扭曲了，它向你跑来，麦当劳变成了一些香蕉，但很难笑。

生活总能找到出路，也许城市里的奇怪谈话也是如此。因此，指责后室的普及可能太早了。谁知道在广泛传播后，哪个鬼魂不会突然找到一个更颠覆性的新方向？

但如果你真的想了解后室，你最好走出去Level 以及那些怪物的介绍视频，它真的不止于此。以如此独特的创作为例奢侈代餐太浪费了。

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