北京有老枪，天津卫有大大戏儿。天津作家天下霸唱，曾以《鬼吹灯》成就销售神话，多年后推出70万字新作《大戏儿》。在四卷小说中，一群17、18岁的青少年以独特的方式度过了热血青春，勾勒出了上世纪80年代和90年代天津卫原始社会生活的画面。

在自己创造惊险小说之后，人们期待着《大玩儿》能否再创新高？和之前的写作相比，我最大的变化就是心态，更从容。写《鬼吹灯》一天3000字，有焦虑感；写《大玩儿》写不出来，可以搁两年，慢慢磨，不着急。在上海图书馆的讲座现场，黑色棒球帽和黑色连衣裙的世界霸唱说，他们的创作要求是不要玩别人玩的东西，写出独特的主题和识别。

《大玩儿》花了五年时间，包括《湾兜风云》、《两肋插刀》、《生死有命》、《肝胆相照》四卷，讲述了主角少年墨斗因不甘被学校门口的站点白白欺负，与性格各异的兄弟携手共进，凭借实力逐渐在大时代拼出立足之地，最终转化为一代风云人物的故事。用作者的话来形容，书中的人物有的发了大财，有的落魄，最后梦破了家乡，或者坎坷，或者顺利，不同的性格和选择创造了不同的人生机会。

书中很多人物，现实中都有原型人物，我也采访了很多人，他们是最早下海的个体户。许多细节来自于经历过那些年的人的真实故事。没有生活原型和真实经历，就不可能闭门造车。谈到写作思路，天下霸唱被描述为基于现实，但重新排列组合。就像大家最熟悉的《鬼吹灯》系列一样，既有虚构，也有真实。我的创作是努力让人物更加精彩和戏剧性。”

他承认，没有正式的写作训练，都本能地掌握故事叙事的节奏，小说有生活之外的事情，如强烈的冲突，可能是生活中的一些变化，命运差异，当时感觉不到，但在写小说时，会把故事集中在命运上，影响未来人物的生死，诞生故事。在作家看来，人物在小说创作中有两个典型的方向——追逐和救赎。大多数人一生经历不了多少悲欢离合，更多的是粗茶淡饭，日复一日。但既然是类型小说，就想看一点刺激和强烈的冲突。里面的人物可以在现实生活中做出不可能的选择，激发人性内心深处的东西。”

《鬼吹灯》于2006年始发表《鬼吹灯》，2009年发表《鬼吹灯》姐妹篇《神秘之国》。2017年，以闯关东传奇为主题的《天坑》再次推出。此前，他的代表作《鬼吹灯》系列的核心本质不是盗墓，而是将传统民间文化、地理知识与青年探险意识相结合。《大玩儿》也是开创性的。用一系列令人眼花缭乱的故事，写出上世纪末孕育的城市武侠江湖，幽默、生机勃勃、热血沸腾。一群年轻人的狂野青春澎湃而充满活力。

故事一展开，就迅速进入状态。霸唱做了很多采访，细节扎实，一开始是打斗场面，但每一个细节都能看得入情合理。例如，在安排武器时，我们被迫进入胡同。我们旁边有一扇开着的门，走进花园。有一把煤铲。我们用当地的材料找到煤铲。煤铲被拿走了。这时，邻居家正好烧热水，拿起锅就挥舞着。壶水有限，人的体力和敌人无限。我们必须到处抵抗……在这种状态下，人被迫进入胡同，手不择物，写得合理并不容易。评论家木叶认为，好作品的重要特点是能够处理好悬念和现实，引人入胜，不失趣味性，日常严谨真实。

小说中有正宗的天津风格，如海河两岸的津门建筑和天津风味的人物对话。书中的许多方言已经被改造或书面化，并融入到小说本身中。我们应该善待方言。作为一种活力，方言文化不仅可以在民间生根发芽，而且可以在文本中看到不同的特征。例如，木叶说，书中人物的语言相当生动，汁液的感觉特别动人。

例如，一个角色说：你腰上不应该有两个死老鼠，所以你应该充当猎人。别跟我吹萨克斯风。我在南山见过老虎，在北山见过豹子，我还没见过你这只花脸熊。……无论歇后语、谚语，甚至有点贯口，风格生动，都体现了作品对文体美学的大胆探索。

作者：许旸

图片来源：出版商

编辑：王小丽